Todten-Tantz, wie derselbe in der weitberühmten Stadt Basel.

Todten-Tantz, wie derselbe in der weitberühmten Stadt Basel, Als ein Spiegel Menschlicher Beschaffenheit ganz künstlich mit lebendigen Farben gemahlet, nicht ohne nüssliche Berwunderung zu sehen ist.

Bâle, Bey Gebrüdern von Mechel, 1796.

In-12 de 44 ff.n.ch.

Cartonnage écru de l'époque. Reliure fragile. Frottements.

Un dessin original au crayon orne le premier plat de la reliure (Début du XXe siècle). La mort portant une fleur.

Édition illustrée de 41 gravures dans le texte, 2 vignettes et 1 cul-de-lampe, 1 gravure en page de titre.

Quelques légères rousseurs.

Aucun humain, quel que soit son rang, ne peut échapper à la mort.

Huldreich Frölich fut l’un des premiers à décrire la Danse des Morts de Bâle, à travers un texte accompagné de nombreuses illustrations publié en 1588 et 1608, en étroite collaboration avec l’éditeur Henripetri puis par son successeur, J.J. Decker, à la mort de ce dernier. En 1681, la fille de Decker épouse Johann Conrad von Mechel. C’est ainsi que les anciens bois de l’atelier de Henripetri apparaissent dans les livres publiés par la famille Mechel.

Si le texte de Frölich reprend ceux des danses des morts de Bâle et Berne, les illustrations sont quant à elles pour la plupart des copies de la danse des morts d’Holbein. Mechel donna à son ouvrage exactement le même titre que celui de Merian. Le livre connut un succès certain et fut réimprimé en 1724, 1735, 1740, 1769, 1786 et 1796, avant plusieurs éditions dans les années 1800. L’édition enracina la confusion causée par Frölich selon laquelle Holbein serait le créateur de la danse des morts de Bâle. (Sears, 10-32 ; Douce pp. 40-41 pour l’édition de 1769).